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        行業資訊

        [惠分享]電影中聲音制作大揭秘!

        《十面埋伏》中的“牡丹坊歌舞”,精妙的鼓聲如大珠小珠落玉盤;《金陵十三釵》中,滾燙的子彈穿過濕漉漉的霧氣“嗤嗤”而來,女學生們渺遠又壓抑的唱詩歌聲隱約傳來……回憶看過的電影,總有一些聲音讓我們難以忘懷。電影的聲音背后,有著怎樣的故事?由錄音、擬音等構成的電影聲音這個行業門類,又面臨著怎樣的困境與艱難?

        聲音,不僅僅是錄出來的

        “通常大家會叫我們‘錄音師’,但是我認為,電影的聲音絕不僅僅是‘錄’出來的?!彪娪奥曇糁笇醯と謴倪@個職業的稱謂開始說起,“觀眾最終聽到的電影的聲音,其實都是設計出來的?!?

        王丹戎說:“電影每秒24格,我可以做到每一秒、每一格都有設計:這個聲音怎么擺?音量是多少?什么效果?放一個什么樣的爆炸聲?放一個什么樣的腳步聲?都要做選擇?!蓖醯と址Q自己的工作是“有藝術性和創造性的工作”,是“電影聲音的總設計師”。

        在影片《趙氏孤兒》里,需要讓觀眾聽到嬰兒的哭聲。嬰兒的哭聲很難錄,王丹戎做了很多準備,最后采用了3個嬰兒的哭聲:一個是一位錄音師錄下的自己兒子的哭聲,還有兩個是去婦產醫院錄下的聲音?!皠偝錾膵雰汉统錾鷰滋煲院蟮膵雰?,哭聲是完全不一樣的。剛出生的嬰兒氣息特別短促,肺剛打開,聽起來會有捯氣兒的感覺?!蓖醯と终f,一定要在前期做好設計,并且跟導演討論確定具體方案,這樣聲音的后期設計就有支點了。另外,在進行具體操作的時候,往往要準備出兩個以上的方案,因為到后期還有更多的不確定性。

        提起電影聲音的“亮點”,電影錄音師陶經說,聲音很復雜,很難用文字和語言表達出來。無論我們怎樣描述,跟聽覺效果還是有差距的。比如《金陵十三釵》里面霧的聲音非常細微,只有對電影欣賞比較敏感的觀眾才能體驗到。影片一開始,可以在大霧里聽到有喘息聲。他做過各種實驗,讓許多聲音混合起來,成為一種密集的沙沙聲,讓人感覺像是永遠跑不出去,永遠不知道在霧中會碰到什么人,有種強烈的恐懼感。陶經認為,聲音的“亮點”絕不等同于大音量的“震撼”,所謂熱鬧的視聽盛宴,其實是很淺層的。在這樣一個浮躁的社會中,應該讓觀眾更多地欣賞到有意義的東西。

        做聲音是個精細活兒

        細節決定成敗,這句話幾乎涵蓋電影所有的制作領域,包括每一個道具、每一道光線,甚至每一個聲音。

        王丹戎說,以《集結號》的爆炸戲為例,開始是炮彈摩擦空氣的嘯叫聲,然后是“唰”的一下,最后“咣”的爆炸聲。畫面的正中是爆炸點,炸開以后碎片有的往左飛出銀幕,有的向觀眾迎面飛來,還有的向后飛過頭頂,這些都要一層一層剝開做。爆炸點有水泥、磚頭的,也有土地、沙地、雪地的,炸完以后碎片的聲音,飛出去的、滑過的和落地的質感也不一樣,這都是細節。大概一個大的炸點,制作時的音軌能有幾十軌。

        聲音的確是個精細活兒,比如在現代戲里,不同的地面也能帶來聲音的巨大差異。有的是用地毯,有的則用地板,木地板有強化木地板,有實木地板,而有的老房子里面的懸空地板會架空十幾厘米,讓聲音產生一種共鳴腔體的效果。比如樓梯,石質的、磚質的、木質的,聲音都會不一樣。

        陶經對于自己做過的聲音要求很高。比如《十面埋伏》的華彩段落當屬“牡丹坊歌舞”擊鼓?!罢伦逾鶕艄牡穆曇籼匾?,因為要傳達人物之間的情感,一定不能是普通的鼓聲?!睘榇?,陶經找過合成器的高手,也找過作曲家提供鼓聲聲源,但都不滿意。后來他從幾百個鼓聲中挑出不同的鼓聲,接下來的縮混工作也很辛苦,因為一秒鐘有五六次鼓聲,而每一聲又各不相同?!昂髞砦覀兘y計過,牡丹坊這一段有108聲鼓聲,每一聲都不一樣,這種效果很讓人興奮?!碧战浾f,“就像要調配出108杯咖啡,每杯咖啡的配方都不一樣,而且要配上不一樣的甜點,還要配得精彩,那的確很難。但我覺得,做電影,‘辛苦’二字根本無需提起。因為每次回憶起聲音帶來的那種瞬間的震撼,都覺得值?!?

        除了對具體素材的設計要十分精確,從大的設計角度來說,比如要在聲音里有怎樣的情緒線條,整體音色、聲音的高低頻段是什么樣的走向,某場戲有無新穎音色等等,這也是一種設計。

        快要失傳的擬音手藝

        說起電影的聲音,就不能不提“動效”。動效屬于電影錄音學范疇,也稱擬音,指各種動作的聲音效果,電影里萬馬奔騰、打雷下雨、拳打腳踢、恐龍怒吼等生動的聲音,都是由擬音師創造出來的。擬音是個神奇的工作。電影里常有人物“咕咚咕咚”大口喝酒的場景,但擬音師連水杯都不用,只倒進瓶蓋里一點點水,一小瓶蓋水可以喝三大口或者喝五小口。電影里有人吃雞肉吃得特別香,甚至有擰雞腿的聲音,那是擬音師用醫用白膠布粘好芹菜桿一擰,“咔嚓”一下,連那個撕肉絲的聲音都出來了。

        然而,這樣充滿傳奇色彩的擬音手藝,快要失傳了。

        香港動效師程小龍認為,現在很多年輕人會在網絡上搜索做好的動效,粘貼在自己的作品上。但他們不知道動效是怎么創作出來的。有很多動效的聲音是慢慢地試出來的。比如古裝片里拉風箱的聲音,可能現在大多數人沒有聽到過,但當他看到那個畫面后,就可以試著模擬出相應的聲音,因為他知道方法。程小龍憂心忡忡地說,網絡上的動效聲音也都是別人創作出來,十年八年后,萬一我們不在了,年輕人不知道怎么去做,那以后就沒有新的人去做這個東西了。

        聲音與電影產業

        陶經很同意一個觀點——中國電影現在最大的問題是品質不佳。這不光是導演、演員的技術問題,制片技術、攝影技術、錄音技術都有待規范和提高。對于電影來說,投資費用要花在應該花的地方,讓聲音、畫面、服裝、道具等基本要素的品質達標。

        程小龍認為,內地的動效做得粗糙,是因為給聲音的預算太少。有很多錄音棚為了搶生意,把動效價格壓得很低。他透露,一集電視劇如果成本有150萬至200萬元,動效部門一集只有1000元,30集的電視劇才3萬塊錢。動效部門想多賺錢就要多拉快跑,10天之內做完一部電視劇,質量自然粗糙。但比如最近的電視劇大片《楚漢傳奇》,給動效部門的價格單集達到3000至4000元,一天一集慢慢去做,自然做得精細了。

        此外,王丹戎認為,低成本的影片反而應該多給聲音一些預算。他提醒導演、制片人,包括微電影的制作人,在聲音上多花點錢,比花在其他的地方性價比更高,“聲音能幫很大的忙,可以有四兩撥千斤的效果?!?

        聲音是個精細活兒,電影,亦是如此。如果電影工業體系上的每一個從業者,不論是錄音師、擬音師,還是攝像師、剪輯師,不論是身價千萬元的名演員,還是初出茅廬的小助理,都能小心翼翼捧著手里的“這盆水”,那么電影這臺造夢的機器,一定會運轉得更快再好些。

         

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