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        淺談電影短片的特點和創作思維——《短篇小說對電影短片的啟示》后續文章
         電影短片,如同短篇小說一般,可以當做一種獨特的電影創作類型,而非僅僅片長短而已
               這個概念,在國內似乎總是容易和學生作品、微電影等這一類詞匯相混淆,但我認為就電影而言,僅僅分為電影長片和短片兩種類型,廣義上的短片包括所有時間短的片子,但狹義上的短片,也就是本文所論及的短片,而是一種在有限的時長內,幾乎濃縮了長片的所有優點,并且具備許多長片不具備的表現優勢與觀影效果的電影類型,是一種含金量極高的片種,可以這么說——短片是長片的濃縮,長片是稀釋了的短片
             短片不僅作為一種特殊的電影類型而存在,更重要的是,它所涵蓋的創作思維和技法,幾乎對所有電影長片、電視劇、MV、廣告、紀錄片等的創作都有所啟發。一個經過短片創作錘煉的導演,在創作長片上,優勢比未經短片創作的同行更大。
               自然有人認為,短片創作對于剛處于起步期的導演們來說,挑戰更大,但萬事貴在用心,掌握了短片的創作思維和技法,往后的其他類型創作便會更得心應手,短片對長片的促進作用,是基礎的,又是長遠的
               下面談談短片的特點以及相應的創作對策:

               一.短片是一場導演與觀眾共同參與的智力游戲(參考影片《第三封信》http://my.tv.sohu.com/u/vw/51777911
               短片的一大特點便是時間有限,因此敘事大可不必面面俱到,觀眾對故事主動參與和自行想象,是短片的一大魅力所在,更是一種極其取巧的敘事手法
               創作思維:
               1.最大限度的濃縮故事情節,只保留起因、重要的轉折和結果,將過程部分交給觀眾去想象——觀眾互動思維
               2.在起因、轉折和結果上,要邏輯清晰,構思嚴謹——走鋼絲思維
               3.入戲快,盡早知曉規則;余味深,思考回蕩延續——閃電戰思維

               二.勝在過程,敗在過程(參考影片《獻給愛麗絲》)
               美國“作家中的作家”理查德·耶茨在他的短篇小說《建筑工人》中說過這么一句話——“我今天沒時間給你寫封短信,所以還是給你寫封長信算了 ?!笨梢?,一段表達,用5000字講清楚不算什么,用50字形容透徹才算本事
               因此,盡可能的將過程交給觀眾,無法忽略的過程,需要精煉,要格外重視對其的表現手法
               創作思維:
               1.對必要表達的過程,要濃縮精煉——少即是多思維
               2.對濃縮精煉后的過程,綜合運用懸念、創意、幽默、驚奇等手段,避免“白開水”式敘事,做靈活性表達……——雜耍思維

               三.形式服務于內容(參考影片《米蘭》http://v.youku.com/v_show/id_XMTMwNTA0Njg4.html
               尊重原本的故事,擯棄技術至上、練習作業式的生硬教條,探索實踐最適合故事的表現手法
        創作思維:
               1.避免教條、牽強的把某種先行的創作理念硬加到創作上,某些特定的象征和技術展示,需要水到渠 成,避免主觀決定——尊重思維
               2.靈活多樣的運用技術,敢為內容的表達服務,敢突破、不拘泥——靈活思維

               四.溢出故事框架的演員
               一部電影中,人物如果沒有豐滿到 "溢出"故事的框架,那就不會是成功的人物。人物不應該淪為"完成銀幕任務"的傀儡
               創作思維:
               1.選擇具備人格魅力,且形象與角色貼合的演員——人格魅力思維(三部影片結合)
               2.導演要深挖人物,說戲精確到位,鼓勵演員在劇本角色的基礎上進行再創造,實現角色魅力與人格魅力的結合——結合思維

               《電影創作漫談——短篇小說對電影短片的啟示》http://107cine.com/stream/10596/
               《電影創作二論—— 畢業作品《弦·墨》創作總結》http://107cine.com/stream/10478/
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