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        行業資訊

        藝術指導 戴維·葛羅普曼 談《少年派奇幻漂流》的美術設計


        藝術指導戴維·葛羅普曼(David Gropman)
        曾憑借《蘋果酒屋法則》獲得第72屆奧斯卡最佳藝術指導提名。葛羅普曼曾與李安合作過《胡士托風波》,所以也是再次合作。如今憑借《少年派》在85屆奧斯卡再次提名最佳藝術指導,少年派這次的11項提名不知道能收多少,小編也在等待哈。

        動物園設計理念

        故事開始于位于印度東南部海岸的前法屬殖民地朋迪榭里,派生長于經營動物園的家庭。李安描繪出濃郁繽紛的景象,包括田野風情的童年與生動、色彩斑斕的小區。葛羅普曼:“李安一到朋迪榭里,第一個想看的就是楊馬特爾在書中所描寫的動物園。但是朋迪榭里從過去到現在,都不曾有過動物園。倒是有一個植物園,是法國人在世紀交替的前后蓋的,于是李安想出一個主意:故事中的動物園原本是植物園,派的父親發現以后,決定將它改成民營動物園。這個構想的美妙之處,在于引導我們在片中加入法國建筑與法國植物園的影響,并融入印度的審美觀。我們就這樣遵照李安的指示。創造出這個動物園?!?br /> “李安對影片精神、風格與細節可信度的強烈追求,非常能激發靈感,我們研究了文化與建筑的每一面向,我們在朋迪榭里的舊植物園內搭建了派家中經營的動物園,每個圍欄的作法,幾乎就像是打造個別的劇場,許多圍欄都畫上背景與真正的葉子或建筑物作對照,所以你能看到最開始時派在理想化的烏托邦中成長?!?br />
        宗教慶典場景

        李安想讓我們從派的雙眼看這個地方。那是他熱愛的地方;他在那里發現愛,離開讓他心碎。為了電影中勾勒的美麗宗教慶典,劇組被允許進入有千年歷史的維瑞安努爾廟進行拍攝,雇用了5500名臨時演員,那場戲燃起11萬根蠟燭,擁有一種超現實、夢幻的質感。派心中的朋迪榭里就像色彩強烈的拼盤。葛羅普曼:“許多老式法式建筑都是很迷人的黃土色與淺色的鑲邊。女性穿著美麗的紗麗服飾,每件事物看起來更加綺麗,因為那是一座濱海小鎮?!?br />



        海上場景
        電影主要情節發生在海上。派的父母決定要移民,所以一家人打算航行到加拿大,接著一場暴風雨讓他們的船沉沒。他的家人在太平洋中央罹難;其他在船上的每個人也都沒幸免于難,這名少年成了救生艇上的唯一人類生還者,船上還有包括老虎理查德帕克等幾種動物。最后派與老虎成了唯一幸存者。葛羅普曼:“我們必須拿捏分寸,這則故事有幾乎讓人難以置信的片段,但是我們得用讓觀眾能信服的方式述說,必須是奇妙的,但也要真實與誠實?!备鹆_普曼:“從第一天看到蘇拉沙瑪在水池中央時,我就感覺到影片的力量。一個孤單的靈魂站在救生艇上的情景令人動容,蘇拉吉是很杰出的演員、如此地有說服力,而每件事物都恰如其分。我們很努力地讓救生艇在派旅程中的特定時刻,看來就像飽經磨難。船就放在水池中央,非常的機械式,沒有真的天空與海洋,但是第一次看到那名男孩站在救生艇上時,就讓我們了解到電影的完全可能性。我不認為我們曾在3D電影中看過這種逼真度。我在看著船上日漸憔悴的老虎片段時熱淚盈眶,這一切都是用數字制作(沒有動物受到傷害),但是感覺很有可信度。當老虎非常接近派、用力揮打他時,看起來不虛假。通常在3D片里的動物都會有一種呆滯模樣,在《少年派的奇幻漂流》絕非如此?!?br />



        造浪的過程

         
        電影有七成在臺灣拍攝。一座巨大、專門建造的、100英尺乘以200英尺的造浪水池,在臺中廢棄機場搭建,用來取代遼闊的太平洋。無論是午后艷陽無情折磨派的身軀,或是他的船遭受暴雨與6英尺巨浪的襲擊,都不可能察覺這些情節是在與開闊海洋天壤之別的地方拍攝。造浪池技師Charlie Wu說:“你當然不可能把攝影機架在海洋中央,然后把浪打開、關掉,那也是為何我們需要造浪池。感覺就像我們雕琢出海洋的一部份,李安希望海浪也化身片中角色,象征派在旅程中的經歷。所以我們看到海浪在風暴中像兇猛巨獸,我們看到海浪的危險性,在其他時間,海浪則是溫和與平靜的?!?



        “造浪池比奧林匹克標準的水池更大,水池有10英尺深、功率是150馬力、可裝66萬加侖的水。在水池底部有12臺鼓風機馬達,6臺會抽取水,6臺會同時推送出水,那樣能制造波浪的形狀。海浪的情節看來很寫實,水會打在蘇拉吉的身上、船的動作相當無規則。李安希望能讓效果很自然?!?br /> 造浪機器創造出4種明顯區別的船身動作,“顛簸(派tch)”──輕微的上下來回晃動;起伏(Heave)──上下劇烈搖晃動作; 搖晃(Roll)──讓船左右晃動;以及“擺動(Sway)”── 船幾乎快旋轉起來。我們就像李安的雙手,他會告訴我們,他想要特定力量的特定波形,我們只要按鈕,遵照他的指示做事。Charlie Wu與李安都是土生土長的臺灣人。
        Wu笑說:“有一場派在救生艇遭遇暴風雨的戲,他得把木筏停在救生艇旁,而蘇拉吉掉到水中,他非常享受、玩得很開心。他在水池中工作的最后一天,把我丟到水里。他說這是反擊時間,因為我幾個月以來不斷用海浪K他?!?br />
        中救生艇&木筏設計理念

        《少年派的奇幻漂流》全片對細節的重視也令人印象深刻。戴維葛羅普根據1940年代鋼制救生艇的檔案素描圖,制作派的救生艇。他委任李涵(李安的兒子)設計派的木筏,忘了提一句李涵在此次《少年派》劇組就是擔任一些美術工作。那“木筏”是派自制用來隔開他與理查德.帕克的工具?!拔乙罄詈胂笞约菏桥?,使用他自己會在救生艇上使用的材料:槳、救生衣與船身地板等等。李涵用巧思制作的成果很令人贊嘆,在三角形中設計一個圓圈,是“派”的美麗象征符號?!?br />
        最具挑戰性的“食人浮島”



        故事中住著無數狐獴、既超現實又神秘的浮島,乃是結合實景拍攝、美術設計與數字技術的成果。實景拍攝部分,是在臺灣墾丁的白榕園深處取景。美術設計葛羅普曼表示,白榕園這個外景非常關鍵:“我原本就相信,我們能在臺灣找到狐獴島的場景的靈感。最大的挑戰之一就是實景以及浮島本身的設計。同時我也認為,要是不從大自然當中汲取靈感,我們就無法把這座島創造得令人信服。李安知道墾丁有一個榕樹保護園,他就帶我們去看。那個保護園成了神秘浮島的樣貌的靈感來源。浮島跟那棵榕樹一樣,是一個巨大的有機體,而榕樹也是印度常見的原產樹木。派會認得這種樹這一點,實在是太完美了?!备鹆_普曼說:“對我而言,這是電影中最棘手的部分,也許是最純粹的設計。我使用榕樹為靈感。楊馬特爾把那座島形容成單一生命有機體,而榕樹也是由一株母樹開枝散葉,隨著它成長茁壯,會孕育更多更多的樹?!?br />
        戴維葛羅普曼總結說:“沙瑪無庸置疑地以他出于本能的天賦與溫暖,為派注入生命力。但是李安卓越的創見才是電影的核心,本片的最大喜悅就是與李安共事,我們所有人都感覺到,我們和他一起加入派的旅程;這次旅程歷經千辛萬苦,但是很美妙。畢竟李安是一名非凡的天才,你不會想辜負他?!?

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